电影《印度之歌》用最优雅的姿态舞出了情色

二零壹三年十月十九日,我在女性影展里开始了这趟恒河之旅。

二十二号的凌晨,以为回到原本生活脚步的三天后,下定决心用文字再现我的观影旅程,才发现原来我根本没有回来过,我一直漂泊在那绵延不断的情诗中。

印度之歌是一部电影,它用最优雅的姿态舞出了情色,它像是一首隐晦暧昧的交响诗,它是情爱的「一」,也是情爱的「全」它或许只是一首漫舞情歌,只是一次的擦肩邂逅,但它也包含了爱情全部的样貌,安娜多情、麦克锺情、副领事癫狂之情、其他男子盲目之情。

所以印度之歌更是一首情欲的交响诗。

虚华却空荡的房内,连昏暗也寂静无声,唯一有情绪的只剩袅袅线香。

一袭黑衫的安娜缓慢起身,盯着眼前的玫瑰花瓶良久,然后俯身亲吻,亲吻爱抚瓶身。

安娜会赠予一朵玫瑰花给每一位前来的男子。

亲吻爱抚玫瑰,依慰挑逗男子。
电影《印度之歌》用最优雅的姿态舞出了情色
久久,她才不舍地起身,向景框的深处走去。

向安详的恒河走去。

向生命的终点走去。

她带着一身的情爱死去。

就连最后她所念的也只是那些曾在她体内烙印的雄体。

她携着无尽的欲念死去。

恒河是连绵不断的生命长河,但最后恒河乘载的是爱情的灿火以及消逝,恒河最后载着安娜的尸身,所以恒河也正载着众情与众色。

零碎的音轨,如散落一地的文字,惹得我们眼花缭乱。

尽管我们表情纠结困顿,我们仍必须用最优美的动作,俯身拼凑,拼凑印度之歌的音符与旋律。

不同的叙述、如片中的大量镜面,折射多样茫然的情爱、反射各种煽情的色欲,究竟何为虚实?

见山是山见山不是山见山又是山。

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