动画《ONWARD》通过技术来实现神话中的感人故事

生物的童话世界,其中包括精灵,巨魔,美人鱼,侏儒,精灵,妖精和龙。符合科技与社会的皮克斯系列主题,剧情更像旧瓶装新酒。《Onward》以富有想象力的环境和讨人喜欢的二人组为中心,讲述了克服恐惧和兄弟之间独特纽带的可爱故事。《Onward》的设置基本上是“如果工业革命撞上了幻想的设置怎么办?”它的世界有精灵,巨龙,半人马等,但也拥有所有的现代便利,而这些便利超过了魔法等事物的收益。
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进入这个世界,有一个害羞的16岁小精灵伊恩(Tom Holland)和他讨厌的哥哥大麦(Chris Pratt)。伊恩(Ian)的父亲在他出生前就去世了,大麦(Barley)几乎没有他父亲的任何记忆,但是在伊恩(Ian)十六岁生日时,他们被赋予了神奇的魔法,可以将父亲带回到现实世界一天。他们的父亲留下了几件礼物:一根巫师的杖,一块罕见的凤凰宝石,还有一个能让他24小时起死回生的咒语。但是咒语适得其反,宝石碎了。如果他们想再见到他们的父亲,哪怕是最短暂的一刻,兄弟俩就必须开始一场史诗般的冒险之旅,到达地图的边缘。

动画制作采用:

包括设计和执行各种神话生物和角色,以及产生魔术效果。这部电影更具风格化的性质也使团队能够以稍微不同的方式来处理这项工作,有时使用老式的动画技术。

皮克斯(Pixar)到手绘动画的罕见尝试。效果模拟都以2D草图开始转置为3D以提供更具风格化的结果,这一直持续到整个生产过程,包括模拟过程。
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用紫色沉重的调色板渲染的背景看起来像是疼痛的视觉表示,是一个突然意识到的幻想世界。照明也是一种更传统的方法更加艺术化的方式点亮了场景。尝试传统感觉的有运动捕捉新技术。

故事和设计方面,通过RenderMan进行渲染,利用其USD工作流程以及角色和效果模拟。

动画制作挑战:

仿真技术:

头发是一个巨大的挑战。主角伊恩(Ian)和大麦(Barley)具有非常特定的发型,这些发型是从角色所看的方向得出的。如果角色向右看,那么如果角色朝另一个方向看,那看起来就不一样了。以某种方式摆好头发,并希望当角色改变方向时不会被注意到。
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动画师:

动画面临的最大挑战之一是为父亲角色找到合适的表演,父亲角色有时是由一些填充在一起的衣服组成的。所用的各种材料之间的平衡,同时仍然创造出一种让人感觉还活着的表现,或者其他角色可能会误以为活着。

效果技术:

采用魔术这样的抽象概念,并将其发展为适合《Onward》的世界。这需要大量的迭代,大量的情节提要以及与美术和故事的大量合作,以弄清其外观的细节,然后对其进行迭代并将其放置在场景中,对其进行照明并看看是否有效。但这确实迫使制作团队构建工具以使其变得更容易–开发的多镜头流水线,可以开发出一幅效果,来回加工,将其分成多种样张,然后按需进行超控即可进行自定义。
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人群技术:

人群特异性是这部电影的挑战。《Onward》有各种各样的人群角色。无法像设置侏儒一样为巨魔设置动画。例如电影中还骑自行车的精灵,每个精灵都有各自独立的姿势。《Onward》面临的挑战是弄清楚制作团队可以使用哪种技术技巧和共享工作流程来最大程度地减少特定镜头的动画数量。

角色技术:

对于角色来说,动画师模拟角色的抽象的艺术指导,动画师必须绘制所有镜头中物种等等。

“很久以前,这个世界充满了奇迹”
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《Onward》以一个序言开始:镜头扫过圣骑士、吟游诗人和巫师的影像——这些都是从地下城和龙的世界或JRR托尔金的《指环王》中模仿来的。需要艰苦的工作和技能来掌握咒语和剑术,画外音继续说,所以小精灵和精灵们都转向了更方便的东西:科技。魔法开始从记忆中消失。提醒我们,在现代生活的平凡、简单的日常生活中,创造性的火花是多么容易丧失。不幸的是,正如序言所述,魔术很难学习,被灯泡,智能手机和其他技术的发明迷住的神话生物如何逐渐忘记了如何施法。

导演深入研究如何通过角色所爱和失去的人形成角色的身份但这部电影触及了所有的情感基调,没有减少愚蠢的身体喜剧或巧妙的幻想参考——臭名昭著的地下城和龙怪物凝胶立方体甚至在这里得到了呼喊。每个人都知道当事情进展的时候会有很高的期望值。
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当然,这是一部典型的皮克斯电影,它利用了好友电影情节,但是这种方法之所以有效,是因为伊恩和大麦之间的关系才是前进的重点。他们之间的关系不是故事的便利,而是两个人如何与紧张的伊恩(Ian)和过度自信的大麦(Barley)形成鲜明对比,而是故事的核心。这也是《Onward》真正打动笔者的地方,很高兴能重新审视它,它在情感上的影响还是真实而干净的,在敌对关系中的新发现表示敬意,故事会让你不断大笑,直到高潮使你流下眼泪。

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